Véritable totem anti-consumériste, le Consommateur (photographie de Suzy Embo) prenait place au centre de l’exposition « L’Écart absolu » de la galerie de L’Œil (1965). 

   La XIe exposition internationale du surréalisme (1965) se place sous l’autorité du socialiste utopiste du XIXe siècle Charles Fourier, l’auteur de  La Théorie des quatre mouvements :  « Colomb, pour arriver à un nouveau monde continental adopta le système d’Écart absolu. »

     Les surréalistes saluent l’insurrection de Budapest contre la politique « ultranatio-naliste » de l’URSS.

Déclaration collective à l’initiative de jeunes compagnons d’André Breton, parue le 17 juin 1949 dans le journal Le Libertaire, auquel les surréalistes vont collaborer jusqu'à la polémique contre Albert Camus à l’occasion de la parution de L'Homme révolté (1951).

   L'anti-colonialisme constitue une des données fondamentales du mouvement surréaliste depuis les déclarations du groupe contre la guerre au Maroc en 1925 ou le tract « Ne visitez pas l'exposition coloniale » de 1931. 

Papillon comportant un calembour de Marcel Duchamp, alias Rrose Sélavy, qui circule lors de  l'ouverture de la Galerie L'Étoile scellée (décembre 1952), au 11 rue Pré-aux-Clercs à Paris.. 

         Organisée au domicile de Joyce Mansour, l'« Exécution du testament du marquis de Sade » par Jean Benoît accompagnait l'exposition E.R.O.S. à la Galerie Cordier. Bona se rendit à cette cérémonie  privée sous un déguisement approprié.

Breton précise aux participants de l'exposition quels seront les grands principes de la manifestation E.R.O.S. organisée dans la galerie de Daniel Cordier, 8 rue de Miromesnil à Paris.

      Voyage de Martine et Claude Courtot à Prague pour préparer l'exposition itinérante Principe de Plaisir, réalisée en accord avec le groupe surréaliste de Tchécoslovaquie, au temps du « socialisme à visage humain ».

Recueillant des réponses d’hommes et de femmes, cette enquête parue dans les livraisons 4 et 5 de la revue Le Surréalisme, même (1958-1959) entendait réagir à l’une des Mythologies (1957) de Roland Barthes.

Comme d'autres membres du groupe refusant par principe toute spécialisation, Gérard Legrand (1927-1999) s'affirmait comme poète, philosophe et, plus occasionnellement, collagiste.

   L'autel réalisé par André Breton pour l’exposition internationale de 1947 (Galerie Maeght) conçue par ses soins avec l'aide de Marcel Duchamp entend fonder le mythe de ce personnage féminin mystérieux qui apparaît dans le poème Dévotion, parmi les ultimes Illuminations d’Arthur Rimbaud : 

   Photographie de Benjamin Péret (1899-1959) utilisée pour la réédition de l'Anthologie de l'humour noir chez Jean-Jacques Pauvert (1966).    Il est le seul membre du groupe surréaliste initial resté auprès de Breton tout au long de son existence. Une amitié complémentaire qui les rassemble en « grains d’un même épis » (Benjamin Péret, Toute une vie, 1950) dans l’exigence partagée d’une séparation entre radicalité révolutionnaire et aspiration au merveilleux.

   Qu’est-ce qui est poétique chez Jean-Pierre Duprey, « prince du royaume des Doubles » (Breton) ? 

   Bien qu’exclu le 8 novembre 1948 comme membre d’une hypothétique            « Fraction Brauner » (en compagnie de  Sarane Alexandrian, Francis Bouvet, Stanislas Rodanski, Claude Tarnaud et Jean-Dominique Rey), Alain Jouffroy (ci-contre, debout, dans le groupe de gauche) maintint des relations amicales et des échanges féconds avec André Breton, dont la  rencontre fortuite en 1946 l’a marquée profondément. « De la Renaissance au surréalisme, l’homme a vécu dans un système de valeurs où le connu constituait la base et le sommet d’un formidable édifice. Breton par son seul manifeste, a changé cet édifice en château de cartes. » (Une Révolution du regard, Gallimard, 1964.)

   Jorge Camacho (1934-2011) est un des derniers peintres importants du groupe surréaliste actif à Paris.

   Connu pour ses dessins d’humour parus en albums et dans divers journaux, Maurice Henry (1907-1984) a adhéré au Grand Jeu puis, à partir de 1933, au groupe surréaliste jusqu'en 1951.

   Les jeux font partie des recherches constantes des surréalistes qui en élaborèrent de nombreux, lesquels n'ont pas bénéficié de la même fortune que celui dit du « cadavre exquis ».

   Philippe Audoin (1924-1985) participe activement aux activités du groupe à partir du début des années 60. 

Poème écrit par Jean Schuster, qui n'a finalement paru que de manière posthume dans le recueil de ses œuvres poétiques : Une île à trois coups d'aile (Le Cherche midi, 2007).

Cette interview, accordée au Figaro littéraire en mai 1967, précise les conditions de la reprise des activités du groupe surréaliste après la mort de son chef de file.

Proche du mouvement surréaliste dont il a partagé un certain nombre de combats depuis la fin des années 50, Dionys Mascolo est un ami personnel de Jean Schuster. Ensemble ils ont dirigé le journal anti-gaulliste Le 14 juillet (1958) et ils ont rédigé la Déclaration sur le droit à l'insoumission dans la guerre d’Algérie (1960) à laquelle Maurice Blanchot a apporté une contribution décisive.

   Après 1968, Coupure entend répondre à la crise de l’imagination. Cette revue rend finalement  manifeste que l’énergie théorique et poétique propre au mouvement surréaliste n’a pas réussi à se revivifier. Question de personnes? Question de contexte politique et social? Question d’enfermement théorique dans des présupposés qu’il conviendrait de penser autrement?