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Le fonds confié par Jeannine Warnod, sa fille, comporte une large sélection de dessins, les manuscrits de ses romans, essais et articles, les programmes des manifestations auxquelles André Warnod a participé, une importante correspondance, des documents biographiques, des dossiers photographiques et éditoriaux, ainsi qu'une collection d'imprimés et de périodiques du début du vingtième siècle.

Consignés dans quinze carnets (plusieurs carnets ne sont pas datés) : croquis (détails de tableaux), notes, citations, réflexions, avant la rédaction d'ouvrages dont :

La Stature humaine. Sur des peintures de Jean Hélion , L'Harmattan, 1997.
Arp demi-sommeil. Les reliefs de Jean Arp , Maeght, 1999.
Soutine, le tourment flamboyant , Somogy, 2000.
Lucien Freud. Le corps et l'horizon , Ides et Calendes, 2011.

Le fonds est constitué de tapuscrits annotés des différentes versions de l'œuvre, de dossiers de travail et de relations avec ses éditeurs. Il contient également des partitions musicales composées par Anthony Burgess, de la documentation, des archives iconographiques et un dossier de presse.

Ce fonds d'archives comprend de très nombreux manuscrits de textes, publiés ou non, par Otto Freundlich en français ou en allemand, une abondante correspondance en français ou en allemand également, de nombreux documents personnels (laissez-passer, cartes de rationnement, etc.) concernant sa vie sous l'Occupation, des dossiers de presse, des archives iconographiques, quelques bois et linoléums engravés. Outre les archives d'Otto Freundlich, le fonds comprend de nombreuses pièces de Jeanne Kosnick-Kloss et de l'Association des amis de Jeanne et d'Otto Freundlich : dossiers de presse, archives iconographiques, archives professionnelles, archives éditoriales.

Le fonds est essentiellement composé de correspondances (avec tous les auteurs qu'il a publiés dans Les Cahiers du Chemin et la NRF , notamment Michel Butor, Michel Deguy, Noël Devaulx, Jean-Marie-Gustave Le Clézio, Jacques Réda, Jean Starobinski) et d'un dossier de presse. Documents biographiques, archives iconographiques, livres et revues complètent l'ensemble.

Le fonds est constitué principalement des archives liées à son activité de compositeur (partitions et enregistrements sonores). Quelques poèmes et divers écrits ainsi que des dessins complètent cet ensemble. Des documents biographiques et une riche correspondance se trouvent également dans le fonds.

Le fonds est composé de manuscrits ou dactylogrammes de l'œuvre de Jean Blanzat (romans et nouvelles, textes littéraires, articles pour le Figaro littéraire ou Europe, synopsis et adaptations pour le cinéma), d'archives professionnelles et d'archives éditoriales (relatives à son travail chez Grasset puis chez Gallimard). Il comporte également de la correspondance, des dossiers de presse et quelques archives iconographiques.

Le fonds d'archives Bernard Dort est constitué de l'ensemble de ses articles, essais, traductions, entretiens, journaux personnels et des nombreuses notes de cours professés dans différentes universités. Des dossiers de presse sur son œuvre et de nombreux dossiers documentaires sur des dramaturges et metteurs en scène complètent ce fonds. Il faut également souligner l'importance de la correspondance à la fois professionnelle et amicale entretenue avec l'ensemble des figures littéraires du XXe siècle (Arthur Adamov, Denis Bablet, Guy Dumur, Jean Duvignaud, Paolo Grassi, Giorgio Strehler, Marthe Robert, Antoine Vitez, Roland Barthes, Jean Muselli et bien d'autres). Un nombre important de doubles de lettres de Bernard Dort a pu être conservé. À noter enfin un ensemble de correspondances et de notes concernant la création de la revue Travail Théâtral.

Le fonds comporte les manuscrits de ses principales œuvres : La Peau et les os , Le Wagon à vaches , les différentes notes et brouillons de Lettre anonyme, mais également ses carnets de captivité et le manuscrit original de Voie de Garage . Il contient en outre de la correspondance : correspondance familiale - avec sa femme -, sa correspondance de captivité ainsi que la correspondance reçue après 1945. D'autre part, on trouve des notes de cours résultant de son activité de pédagogue, des articles en sa qualité de critique littéraire, quelques éléments biographiques, ainsi que des photographies. À ceci s'ajoutent les dossiers de gestion d'Andrée Hyvernaud, témoignant de son travail d'édition ou de ré-éditions des œuvres de son mari, de la documentation concernant les adaptations et divers programmes de manifestations autour de son œuvre. Enfin, un dossier critique sur la réception de l'œuvre complète ce dernier ensemble.

Manuscrits de l'œuvre ; archives éditoriales ; archives professionnelles ; correspondances ; dossiers de presse ; archives iconographiques.

Outre son Journal, les archives de Ludmila Savitzky contiennent des mémoires sur sa jeunesse russe, d'importants dossiers de travail sur les auteurs qu'elle a traduits ou commentés, des dossiers de réception critique de ses œuvres, de la documentation bibliographique, un choix de photographies de famille et d'amis (hommes de lettres) et une masse importante de lettres reçues - en particulier de Max-Pol Fouchet, James Joyce, Ezra Pound, Julien Benda, Jean-Richard Bloch, André Spire, Rachilde, Alfred Vallette et de toute l'intelligentsia de son temps. Toutes les pièces ayant servi à son divorce d'avec son deuxième mari, Jules Rais, constituent un dossier sociologique représentatif de l'histoire des mœurs et des femmes sous la Troisième République. Les archives personnelles de John Rodker contenues dans le fonds Ludmila Savitzky sont essentielles pour comprendre la genèse de l'œuvre de Rodker et sa relation à sa principale traductrice en français.

Les échanges entre Marcel Bloch et Ludmila sont restés à Lestiou, dans les archives familiales [2 boîtes pp argent] ainsi que les lettres de la famille proche : André, Gertie, etc. Il n'y a à l'IMEC qu'une seule carte postale signée du couple « Marcel-Suzanne].

Le fonds comporte des archives économiques, immobilières et juridiques, des dossiers éditoriaux et des catalogues. Hormis quelques documents tels des livres de commandes libraires de 1842 et des catalogues de 1864, l'essentiel des archives date de la deuxième moitié du vingtième siècle (et plus significativement encore à partir des années soixante).

Ce fonds rassemble les manuscrits de l'œuvre critique de Renée Boullier. La bibliothèque de l'auteur comprend notamment la collection complète des livraisons de Nabuchodonosor, de nombreuses revues d'art et une collection de catalogues d'exposition dans des galeries ou des musées, couvrant les années cinquante à soixante-dix.

Ce sous-fonds comprend des manuscrits d'articles de ou sur Félix Fénéon, des correspondances éparses (avec Paul Adam, John Gray et Willy notamment) et de la documentation (textes d'écrivains ou d'artistes contemporains).

Les archives de Pascal Pia comprennent l'ensemble de ses chroniques littéraires publiées de 1954 à 1979 (articles parus notamment dans Carrefour ), ses différentes préfaces et les ouvrages publiés sous sa direction, ainsi que de nombreux dossiers de travail, parmi lesquels les notes manuscrites préparatoires à l'édition des Livres de l'Enfer . Le fonds comporte des documents biographiques et une volumineuse correspondance ; parmi ses correspondants notoires, on peut citer : Georges Bataille, Albert Camus, Franz Hellens, Max Jacob, Pierre Mac Orlan, André Malraux, Jean Paulhan, Francis Ponge, le Collège de Pataphysique. Ce fonds réunit également quelques milliers de fiches bio-bibliographiques manuscrites consacrées à de nombreux oubliés et inconnus de la littérature. Véritable mine pour les chercheurs, ces fiches, d'une érudition sans failles, témoignent du long et patient dépouillement de nombreuses petites revues littéraires et de la curiosité inlassable du "généreux, efficace Pascal Pia", comme l'appelait Noël Arnaud.