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Cette collection réunit des manuscrits, notamment des billets calligraphiés, ainsi que de la correspondance et des documents concernant la gestion de l'oeuvre d'Erik Satie (1866-1925). Ces derniers ont été rassemblés essentiellement par Conrad Satie, frère du compositeur et par le comte Etienne de Beaumont. La Fondation Erik Satie, fondée en 1981 par Ornella Volta, a collecté une documentation volumineuse sur Erik Satie et plus largement sur son époque et son entourage avec des textes et des partitions d'auteurs et de compositeurs tels que Cocteau, Milhaud, Picabia ou Caby, ainsi que des adaptations, des hommages et une iconographie abondante. Un important ensemble de CD, cassettes audios et disques vinyles complète cette collection.

Cet ensemble comprend la bibliothèque spécialisée en musiques populaires du XXe siècle, constituée par Jean-Claude Klein. Elle est riche de plus de 1500 ouvrages et de 1000 disques vinyles.

Correspondances. Notes de travail. Dossiers techniques. Dossiers de gestion.

Les archives se rapportent aux activités de compositeur de Jean-Louis Florentz avec l'ensemble des recherches préparatoires et des partitions manuscrites originales, les partitions éditées, les enregistrements audio et les programmes des nombreux concerts. Son travail de recherche en ethnomusicologie est également bien représenté avec l'ensemble des carnets de voyage, les catalogues et carnets-guide, les nombreuses photographies et diapositives ainsi que les enregistrements sonores. Cet ensemble est complété par les textes de Jean-Louis Florentz se rapportant à ses œuvres et des dossiers de presse.

                Jean-Louis Florentz a pris un soin particulier à classer et ordonner lui-même ses archives. Son mode de classement est décrit dans le « catalogue général des archives audiovisuelles » auquel nous nous sommes référés pour décrire les archives en respectant le classement opéré par l'auteur.

Le fonds comprends l'ensemble de ses archives professionnelles incluant ses notes et dossiers de travail, les correspondances, les dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. Des ensembles de documents sur le Festival international de Baalbek, le Festival de musique de chambre de Menton et le Festival de Hammamet est présent dans le fonds complètent l'ensemble.

Le fonds est constitué principalement des archives liées à son activité de compositeur (partitions et enregistrements sonores). Quelques poèmes et divers écrits ainsi que des dessins complètent cet ensemble. Des documents biographiques et une riche correspondance se trouvent également dans le fonds.

L'ensemble est essentiellement constitué d'articles de presse, de programmes de théâtre et de danse, ainsi que de nombreux enregistrements sonores d'interviews de Nelcya Delanoë, qui ont servi à documenter son ouvrage sur l'American Center.

Le fonds contient les archives de l'œuvre (monographies et articles), des dessins et collages, de la correspondance professionnelle (notamment avec des éditeurs), des dossiers de gestion de l'œuvre du vivant de l'auteur et un important dossier de presse. Des documents audiovisuels et quelques manuscrits de Gabriel Roche (père de Maurice Roche) complètent cet ensemble.

Les archives contiennent l'ensemble des documents liés à son œuvre, ses notes et dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles, et notamment les archives du Groupe de recherches musicales ainsi que celles du Service de la recherche de l'ORTF.

Le fonds distingue les différents producteurs des archives c'est-à-dire, l'œuvre personnelle de Jean Massin, celle de Brigitte Massin de leur œuvre collective. Dans les archives de Jean Massin, nous retrouvons la plupart de ses écrits historiques : Cantate triomphale du Christ roi (1937), Poèmes de la compassion de Jésus-Christ (1939), Le Feu de la Saint-Jean (1944), Le Rire et la Croix (1949-1952), Robespierre (1956), Marat (1960), Almanach du Premier Empire : du neuf thermidor à Waterloo (1965), Don Juan : mythe littéraire et musical, recueil de textes (1979). On trouve également des textes anciens sur la religion et des poèmes couvrant la période 1934-1944, des conférences et des articles pour les revues Janus, Voies Nouvelles, Europe .... Concernant l'œuvre de Brigitte Massin, on trouve sa biographie de Franz Schubert parue en 1977, le manuscrit de son livre Olivier Messiaen : une poétique du merveilleux (1989), un manuscrit intitulé Françoise Rosay , de nombreux articles pour Diapason , l' Encyclopaedia Universalis , Hebdo-Magazine , Panorama , Le Monde de la Musique, Elle, Femmes Françaises, L'Humanité, Le Républicain Lorrain, Le Matin . Les manuscrits de leurs œuvres collectives : Ludwig van Beethoven (1955), Wolfgang Amadeus Mozart (1959), Recherche de Beethoven (1970), Histoire de la musique : de Monteverdi à Varèse (1977), Histoire de la musique occidentale (1983), ainsi que des archives concernant leurs créations radiophoniques, entre autres le 200e anniversaire de Beethoven (1970) et le cycle Schubert sur la RTF en 1972 complètent ces premiers ensembles. La correspondance, relativement abondante, comprend de la correspondance familiale et privée, de la correspondance professionnelle (ORTF, ALINEA, RTB, TF1...), des dossiers de correspondances, de la correspondance suivie (Paul Claudel, Paul Zumthor...). On trouve également une documentation conséquente, des dossiers documentaires, ainsi que des partitions de musique et de nombreux programmes de concerts et des photographies, des documents biographiques (agendas, carnets et documents officiels), de la gestion de l'œuvre (contrats et correspondances), des dossiers de presse sur l'œuvre des Massin, ainsi qu'une importante collection discographique (vinyles et CD) et une bibliothèque sur l'histoire de la musique.La correspondance a été classée dans l'ordre alphabétique des scripteurs, à l'exception de la correspondance commune à Brigitte et Jean Massin, plus anecdotique, qui demeure dans son état initial.

Le fonds comporte les manuscrits et tapuscrits de ses textes dramatiques, dont Foudroyé , Onirocri ou le synopsis de Marie-Soleil , long métrage avec Danièle Delorme et Jacques Charrier, qu'Antoine Bourseiller a réalisé. Une série de dossiers sur les pièces de théâtre et les spectacles lyriques qu'il a mis en scène, rassemble des coupures de presse, des photographies, des notes de mise en scène, des croquis de décors et de la correspondance. Un très important dossier de presse chronologique et thématique, des documents audiovisuels et la majeure partie des programmes et affiches complètent le fonds.

Cet ensemble est constitué de dossiers autour des contrats de publication, de quelques archives économiques et juridiques, datant du début du vingtième siècle, ainsi qu'une partie significative de la production imprimée (ouvrages et péridodiques, tels Fémina, Excelsior, Musica, Je sais tout).

Les archives de Myriam Anissimov comprennent non seulement les manuscrits de son œuvre ainsi que sa correspondance, mais aussi des ensembles documentaires importants sur Primo Levi et Romain Gary (notamment de nombreux fac-similés de documents ainsi que les enregistrements de leurs entretiens avec les témoins de leur vie). Des dossiers de presse et des imprimés (dont Suite française d'Irène Némirovsky) complètent la collection.

La correspondance et les articles de Robert Brussel constituent deux ensembles majeurs de l'histoire de la musique et de la danse de la première moitié du XXe siècle. Les lettres adressées à Robert Brussel émanent des compositeurs et musiciens les plus illustres dont Emmanuel Chabrier, Claude Debussy, Pablo Casals, Maurice Ravel ou encore Igor Stravinski. Quant aux lettres de Robert Brussel, celles qu'il a adressées à son ami Paul Dukas de 1914 à 1915, pas moins d'une soixantaine, sont les plus remarquables. Enfin, les nombreuses lettres de félicitations saluant les grades successifs de Robert Brussel dans l'ordre de la Légion d'honneur, les nombreuses lettres de condoléances adressées à son épouse en 1940 rendent hommage au critique éminent. Les articles de Robert Brussel, essentiellement des critiques musicales données au Quotidien puis en majorité au Figaro , sont réunis en six registres tenus à jour de 1905 à 1937. A ces coupures de presse s'ajoutent des notes de travail, des brouillons, des dactylographies retraçant les étapes de rédaction d'articles mais aussi d'autres projets : un texte pour une émission de radio concernant le mémorable Prélude à l'après-midi d'un faune mis en scène par Nijinsky en 1936, deux textes de pièces de théâtre restées inconnues. Enfin, une documentation témoigne de l'activité de Robert Brussel en tant que chef du Service d'action artistique à l'étranger, et en tant que fondateur en 1922 et directeur général de l'Association française d'expansion et d'échanges artistiques.

Ce fonds est constitué d'archives éditoriales et administratives, de livres et de catalogues, ainsi que d'un dactylogramme du Médecin volant par Charles Vildrac.