Lors de son premier contact avec l'IMEC, l'artiste prétendait ne détenir aucune archive constituée. Dado a alors mis au point une pratique qui lui est spécifique ; il "ADN-ise" - l'expression lui appartient - des catalogues anciens ou récents ou tout autre imprimé le concernant. C'est-à-dire qu'il y a introduit toutes sorte d'artefacts de la vie qui court, correspondances sérieuses ou banales, factures, ordonnances de médecins, cartes postales, des photographies de lui, de ses enfants, de sa maison, de son atelier, de ses œuvres, etc., sans oublier de les retoucher avec de l'encre, un crayon ou autrement. Par ailleurs, petit à petit, explorant les parties négligées de la maison qu'il habitait près de Gisors, Dado a découvert des cahiers de jeunesse et des carnets de dessins remontant aux années 50, des correspondances et des photographies délaissées qu'il a déposé dans son fonds.
Les archives de Fred Deux comprennent plusieurs dizaines de manuscrits parfois inédits, ainsi qu'une centaine de cassettes audio dans lesquelles Fred Deux se raconte. Les archives de Cécile Reims sont composées par les manuscrits de ses ouvrages autobiographiques ; on y trouve plus particulièrement un important ensemble d'estampes, des épreuves d'artiste pour l'essentiel ; outre celles issues de sa propre démarche artistique, ces estampes reproduisent des dessins de Hans Bellmer, Leonor Fini ou Fred Deux. Fred Deux et Cécile Reims ont en commun une abondante correspondance témoignant d'un réseau complexe d'amitiés et d'affinités au sein duquel ont évolué les deux artistes et écrivains. Cette correspondance est complétée par celle provenant de Catherine et François Wehrlin, ancien directeur de l'architecture au ministère de la Culture, qui a fait l'objet d'un apport distinct par Catherine Wehrlin.
La collection, rassemblée par l'IMEC, comprend à la fois la revue (collection incomplète) et une centaine d'ouvrages publiés par les Éditions de La Revue blanche sur 140 titres recensés.
Cet ensemble de documents comprend pour l'essentiel des dossiers d'expositions, des dossiers de presse et des photographies. Il contient également quelques cassettes vidéo, quelques estampes et des éléments de correspondances.
Les archives reflètent les différentes activités de Guy Dumur. Ses activités de critique de théâtre sont particulièrement mises en valeur par un dossier de presse très complet. Sa correspondance est principalement professionnelle. Il a entretenu une correspondance suivie pendant de longues années avec René Char, Julien Gracq, André Pieyre de Mandiargues, Georges Schehadé et Nicolas de Staël. Un dossier en hommage à l'auteur clôt le fonds. La bibliothèque de l'auteur est par ailleurs riche d'ouvrages sur le théâtre, d'écrits sur l'art, de collections de revues et de nombreux numéros de France Observateur, du Nouvel Observateur et de Médecine de France. Quelques correspondances de gestion de l'œuvre postérieures à sa mort complètent le tout.
Les archives d'Albert Flocon comprennent la correspondance du graveur, les dossiers préparatoires de ses ouvrages et plusieurs dizaines de carnets restés en possession de ses ayants droit : carnets de notes et de dessins au fusain, à la craie grasse, à la plume (nombreux portraits, dont plusieurs de Bachelard), des gravures et des épreuves des cuivres de ses ouvrages, un abécédaire de Victor Hugo, des écrits et de la documentation sur la perspective, le lien entre mathématiques et art, entre typographie et architectonique, datant de l'époque où il était professeur à l'Ecole Estienne et aux Beaux-Arts. On trouve également une importante correspondance avec Escher, avec le graveur suisse Yersin et avec de nombreux artistes, des dessins de la Libération de Toulouse, ses projets d'ouvrages ou d'expositions, son autobiographie, des dossiers de presse, etc.
Outre une importante iconographie (photographies d'œuvres, photographies d'expositions), le fonds comprend des dossiers d'expositions en France ou à l'étranger, des dossiers d'artistes, des dossiers de presse, la correspondance professionnelle et administrative et la liste des expositions depuis 1942.
Le fonds contient une très importante correspondance professionnelle et des archives de l'œuvre dans chacun des domaines abordés par l'auteur, avec notamment avec des textes et des correspondances qui documentent la création et l'édition de la revue Fontaine, les manuscrits et dactylogrammes de ses émissions de télévision et radio, de ses chroniques littéraires et musicales pour Combat, Carrefour, Les Nouvelles littéraires ou de nombreux autres titres, ainsi qu'un fonds photographique de première importance, témoignant de ses nombreux voyages.
Une importante correspondance (avec notamment Renato Guttuso, Jean Guillon, Peintres témoins de leur temps, Union des artistes de l'URSS...) et de nombreux dossiers thématiques éclairent tout à la fois l'évolution artistique et les activités militantes au sein du Parti communiste français d'André Fougeron. Ce fonds comprend également un important dossier de presse sur les expositions auxquelles a participé le peintre en France et à l'étranger, témoignant de l'accueil critique d'une œuvre toujours fidèle au réalisme, qu'il soit "socialiste"ou teinté d'allégorie.
Ce fonds d'archives comprend de très nombreux manuscrits de textes, publiés ou non, par Otto Freundlich en français ou en allemand, une abondante correspondance en français ou en allemand également, de nombreux documents personnels (laissez-passer, cartes de rationnement, etc.) concernant sa vie sous l'Occupation, des dossiers de presse, des archives iconographiques, quelques bois et linoléums engravés. Outre les archives d'Otto Freundlich, le fonds comprend de nombreuses pièces de Jeanne Kosnick-Kloss et de l'Association des amis de Jeanne et d'Otto Freundlich : dossiers de presse, archives iconographiques, archives professionnelles, archives éditoriales.
Ce fonds comprend les manuscrits de ses textes et des carnets de travail, des archives professionnelles touchant aux salons et aux expositions personnelles ou collectives auxquelles elle a participé. On trouve également de la correspondance (avec entre autres Noël Arnaud, Thieri Foulc, Jean-Baptise Mauroux, André Poujet et Jehan Van Langhenhoven), des dossiers rappelant notamment son activité au sein de l'Oupeinpo, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles, quelques linoléums engravés et des « jeux » (cartes, dominos...) qu'elle aimait créer.
Outre une importante iconographie (photographies d'œuvres, photographies d'expositions), le fonds comprend des dossiers d'expositions, des dossiers d'artistes, des dossiers de presse, la correspondance professionnelle et administrative, des livres d'or.
Le fonds rassemble les dossiers de production des expositions (correspondance, listes, bons de transport, petits catalogues, dépliants, cartons d'invitation, documents administratifs ou douaniers...) de 1980 à 2011. Cet ensemble est complété par des dossiers de photographies d'œuvres, d'accrochages ou d'événements ayant eu lieu à la galerie.
Ce fonds comprend des manuscrits d'articles, des cartons d'invitation et des affiches, des livres d'or et des fichiers d'adresses, quelques esquisses de dessins, de la correspondance, des archives iconographiques et des dossiers de presse. Un ensemble documentaire, postérieur à la fermeture de la galerie, complète le fonds.
Les archives du fonds couvrent essentiellement les cinq phases de l'activité éditoriale de Georges Crès (1908-1935) : « Les Maîtres du livre », Crès & Cie, Éditions G. Crès et Cie, Les Arts et le Livre et Les Œuvres représentatives. On trouve des archives concernant la publication des ouvrages, le développement des collections et divers projets éditoriaux, dont la création des librairies françaises à l'étranger. Parallèlement s'impose une correspondance importante avec les auteurs de son catalogue. Une partie juridique est consacrée aux affaires opposant Georges Crès à de grandes maisons d'éditions de l'époque, et plus sensiblement à son départ des Éditions G. Crès Cie. À noter la présence de coupures de presse relatant l'éditeur Georges Crès et les auteurs à travers de nombreuses revues et journaux de l'époque. Sont aussi répertoriés quelques documents personnels (état civil, photos, portrait, testaments). La bibliothèque de l'éditeur vient compléter ce fonds en présentant un panorama représentatif des ouvrages imprimés à travers les différentes collections prédominantes, avec, entre autres, « Le Livre catholique », « La Bibliothèque de l'Académie Goncourt », « Maîtres et jeunes d'aujourd'hui », sous la mention Éditions G. Crès & Cie, « L'Intelligence » pour les Éditions Les Arts et le livre, « Société des médecins bibliophiles » pour les Éditions des Œuvres représentatives.
Lors de son premier contact avec l'IMEC, l'artiste prétendait ne détenir aucune archive constituée. Dado a alors mis au point une pratique qui lui est spécifique ; il "ADN-ise" - l'expression lui appartient - des catalogues anciens ou récents ou tout autre imprimé le concernant. C'est-à-dire qu'il y a introduit toutes sorte d'artefacts de la vie qui court, correspondances sérieuses ou banales, factures, ordonnances de médecins, cartes postales, des photographies de lui, de ses enfants, de sa maison, de son atelier, de ses œuvres, etc., sans oublier de les retoucher avec de l'encre, un crayon ou autrement. Par ailleurs, petit à petit, explorant les parties négligées de la maison qu'il habitait près de Gisors, Dado a découvert des cahiers de jeunesse et des carnets de dessins remontant aux années 50, des correspondances et des photographies délaissées qu'il a déposé dans son fonds.
Deux, Fred (1924-2015) ; Reims, Cécile (1927-2020)
Cote :
408RDX/
Description :
Les archives de Fred Deux comprennent plusieurs dizaines de manuscrits parfois inédits, ainsi qu'une centaine de cassettes audio dans lesquelles Fred Deux se raconte. Les archives de Cécile Reims sont composées par les manuscrits de ses ouvrages autobiographiques ; on y trouve plus particulièrement un important ensemble d'estampes, des épreuves d'artiste pour l'essentiel ; outre celles issues de sa propre démarche artistique, ces estampes reproduisent des dessins de Hans Bellmer, Leonor Fini ou Fred Deux. Fred Deux et Cécile Reims ont en commun une abondante correspondance témoignant d'un réseau complexe d'amitiés et d'affinités au sein duquel ont évolué les deux artistes et écrivains. Cette correspondance est complétée par celle provenant de Catherine et François Wehrlin, ancien directeur de l'architecture au ministère de la Culture, qui a fait l'objet d'un apport distinct par Catherine Wehrlin.
La collection, rassemblée par l'IMEC, comprend à la fois la revue (collection incomplète) et une centaine d'ouvrages publiés par les Éditions de La Revue blanche sur 140 titres recensés.
Cet ensemble de documents comprend pour l'essentiel des dossiers d'expositions, des dossiers de presse et des photographies. Il contient également quelques cassettes vidéo, quelques estampes et des éléments de correspondances.
Les archives reflètent les différentes activités de Guy Dumur. Ses activités de critique de théâtre sont particulièrement mises en valeur par un dossier de presse très complet. Sa correspondance est principalement professionnelle. Il a entretenu une correspondance suivie pendant de longues années avec René Char, Julien Gracq, André Pieyre de Mandiargues, Georges Schehadé et Nicolas de Staël. Un dossier en hommage à l'auteur clôt le fonds. La bibliothèque de l'auteur est par ailleurs riche d'ouvrages sur le théâtre, d'écrits sur l'art, de collections de revues et de nombreux numéros de France Observateur, du Nouvel Observateur et de Médecine de France. Quelques correspondances de gestion de l'œuvre postérieures à sa mort complètent le tout.
Les archives d'Albert Flocon comprennent la correspondance du graveur, les dossiers préparatoires de ses ouvrages et plusieurs dizaines de carnets restés en possession de ses ayants droit : carnets de notes et de dessins au fusain, à la craie grasse, à la plume (nombreux portraits, dont plusieurs de Bachelard), des gravures et des épreuves des cuivres de ses ouvrages, un abécédaire de Victor Hugo, des écrits et de la documentation sur la perspective, le lien entre mathématiques et art, entre typographie et architectonique, datant de l'époque où il était professeur à l'Ecole Estienne et aux Beaux-Arts. On trouve également une importante correspondance avec Escher, avec le graveur suisse Yersin et avec de nombreux artistes, des dessins de la Libération de Toulouse, ses projets d'ouvrages ou d'expositions, son autobiographie, des dossiers de presse, etc.
Outre une importante iconographie (photographies d'œuvres, photographies d'expositions), le fonds comprend des dossiers d'expositions en France ou à l'étranger, des dossiers d'artistes, des dossiers de presse, la correspondance professionnelle et administrative et la liste des expositions depuis 1942.
Le fonds contient une très importante correspondance professionnelle et des archives de l'œuvre dans chacun des domaines abordés par l'auteur, avec notamment avec des textes et des correspondances qui documentent la création et l'édition de la revue Fontaine , les manuscrits et dactylogrammes de ses émissions de télévision et radio, de ses chroniques littéraires et musicales pour Combat , Carrefour , Les Nouvelles littéraires ou de nombreux autres titres, ainsi qu'un fonds photographique de première importance, témoignant de ses nombreux voyages.
Une importante correspondance (avec notamment Renato Guttuso, Jean Guillon, Peintres témoins de leur temps, Union des artistes de l'URSS...) et de nombreux dossiers thématiques éclairent tout à la fois l'évolution artistique et les activités militantes au sein du Parti communiste français d'André Fougeron. Ce fonds comprend également un important dossier de presse sur les expositions auxquelles a participé le peintre en France et à l'étranger, témoignant de l'accueil critique d'une œuvre toujours fidèle au réalisme, qu'il soit "socialiste"ou teinté d'allégorie.
Ce fonds d'archives comprend de très nombreux manuscrits de textes, publiés ou non, par Otto Freundlich en français ou en allemand, une abondante correspondance en français ou en allemand également, de nombreux documents personnels (laissez-passer, cartes de rationnement, etc.) concernant sa vie sous l'Occupation, des dossiers de presse, des archives iconographiques, quelques bois et linoléums engravés. Outre les archives d'Otto Freundlich, le fonds comprend de nombreuses pièces de Jeanne Kosnick-Kloss et de l'Association des amis de Jeanne et d'Otto Freundlich : dossiers de presse, archives iconographiques, archives professionnelles, archives éditoriales.
Ce fonds comprend les manuscrits de ses textes et des carnets de travail, des archives professionnelles touchant aux salons et aux expositions personnelles ou collectives auxquelles elle a participé. On trouve également de la correspondance (avec entre autres Noël Arnaud, Thieri Foulc, Jean-Baptise Mauroux, André Poujet et Jehan Van Langhenhoven), des dossiers rappelant notamment son activité au sein de l'Oupeinpo, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles, quelques linoléums engravés et des « jeux » (cartes, dominos...) qu'elle aimait créer.
Outre une importante iconographie (photographies d'œuvres, photographies d'expositions), le fonds comprend des dossiers d'expositions, des dossiers d'artistes, des dossiers de presse, la correspondance professionnelle et administrative, des livres d'or.
Le fonds rassemble les dossiers de production des expositions (correspondance, listes, bons de transport, petits catalogues, dépliants, cartons d'invitation, documents administratifs ou douaniers...) de 1980 à 2011. Cet ensemble est complété par des dossiers de photographies d'œuvres, d'accrochages ou d'événements ayant eu lieu à la galerie.
Ce fonds comprend des manuscrits d'articles, des cartons d'invitation et des affiches, des livres d'or et des fichiers d'adresses, quelques esquisses de dessins, de la correspondance, des archives iconographiques et des dossiers de presse. Un ensemble documentaire, postérieur à la fermeture de la galerie, complète le fonds.
Les archives du fonds couvrent essentiellement les cinq phases de l'activité éditoriale de Georges Crès (1908-1935) : « Les Maîtres du livre », Crès & Cie, Éditions G. Crès et Cie, Les Arts et le Livre et Les Œuvres représentatives. On trouve des archives concernant la publication des ouvrages, le développement des collections et divers projets éditoriaux, dont la création des librairies françaises à l'étranger. Parallèlement s'impose une correspondance importante avec les auteurs de son catalogue. Une partie juridique est consacrée aux affaires opposant Georges Crès à de grandes maisons d'éditions de l'époque, et plus sensiblement à son départ des Éditions G. Crès Cie. À noter la présence de coupures de presse relatant l'éditeur Georges Crès et les auteurs à travers de nombreuses revues et journaux de l'époque. Sont aussi répertoriés quelques documents personnels (état civil, photos, portrait, testaments). La bibliothèque de l'éditeur vient compléter ce fonds en présentant un panorama représentatif des ouvrages imprimés à travers les différentes collections prédominantes, avec, entre autres, « Le Livre catholique », « La Bibliothèque de l'Académie Goncourt », « Maîtres et jeunes d'aujourd'hui », sous la mention Éditions G. Crès & Cie, « L'Intelligence » pour les Éditions Les Arts et le livre, « Société des médecins bibliophiles » pour les Éditions des Œuvres représentatives.
