Ce fonds comprend des manuscrits de textes publiés ou non par Robert Lapoujade (notamment La Peinture trahie, qui ne paraîtra que sous forme d'extraits, ou Le Secret de la Joconde), ainsi que les scénarios de certains de ses films (Don Quichotte, Le Socrate, Le Sourire vertical). En plus d'une correspondance privée et professionnelle, le fonds rassemble des carnets de notes et des dossiers de travail, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. Les documents les plus anciens de ce fonds remontent aux années de guerre, pendant lesquelles Robert Lapoujade a d'abord été envoyé à Uriage faire un stage d'art dramatique, avant de passer à la clandestinité afin d'éviter le travail obligatoire en Allemagne. Les documents les plus récents sont datés des années 1990.
Ce fonds comprend les manuscrits de ses textes et des carnets de travail, des archives professionnelles touchant aux salons et aux expositions personnelles ou collectives auxquelles elle a participé. On trouve également de la correspondance (avec entre autres Noël Arnaud, Thieri Foulc, Jean-Baptise Mauroux, André Poujet et Jehan Van Langhenhoven), des dossiers rappelant notamment son activité au sein de l'Oupeinpo, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles, quelques linoléums engravés et des « jeux » (cartes, dominos...) qu'elle aimait créer.
Les archives de Boris Taslitzky rassemblent de la correspondance, des photographies de tableaux, des dossiers de presse, les catalogues de ses expositions, de petits imprimés : cartons d'invitation, dépliants, un dossier biographique et plusieurs carnets de dessins souvent croqués durant les réunions de cellule du Parti Communiste.
Le fonds rassemble les dossiers de production des expositions (correspondance, listes, bons de transport, petits catalogues, dépliants, cartons d'invitation, documents administratifs ou douaniers...) de 1980 à 2011. Cet ensemble est complété par des dossiers de photographies d'œuvres, d'accrochages ou d'événements ayant eu lieu à la galerie.
Ce fonds se compose de la correspondance épistolaire qu'ont entretenue les participants avec le comité directeur du Salon, celle-ci allant du simple règlement de cotisation à l'échange de points de vue sur la cration ou sur l'actualité artistique. On trouve également les procès-verbaux des séances du comité qui représentent une source fondamentale d'information, tant pour la compréhension du fonctionnement du Salon que pour la connaissance des problèmes qu'il a rencontrés et des polémiques qui y ont éclaté. A ce vaste ensemble s'ajoutent les livrets publiés dès le premier Salon et qui incluent la liste des exposants et de leurs oeuvres. Il faut aussi compter les cahiers Réalités Nouvelles édités de 1947 à 1956, et qui furent d'une importance fondamentale pour la propagation de la renommée du Salon à l'étranger. Ces cahiers réunissent des reproductions d'oeuvres de certains exposants accompagnés de textes théoriques, de considérations esthétiques, mais aussi de citations de philosophes, d'écrivains, de poètes, d'artistes et de compositeurs de renom. Le fonds d'archives comprend également un corpus photographique considérable d'oeuvres ou de portraits d'artistes destinés aux cahiers puis aux livrets à partir des années 1960. Pour les dix premières années du Salon, des dossiers comportant les articles parus dans la presse sur ses manifestations constituent une source d'information précieuse. Ce fonds permettra de saisir le rôle majeur que le Salon des Réalités Nouvelles joua dans l'histoire de l'art abstrait, de cerner davantage son identité, ses engagements, ses affirmations et ses contradictions. Il aidera également à mieux connaître les trente dernières années de vie du Salon des Réalités Nouvelles qui n'ont jamais fait l'objet d'une étude et durant lesquelles se sont investis des individus dont l'histoire reste à écrire.
Ce fonds comprend les manuscrits et le dossier de travail de l'ouvrage d'Étienne Beöthy, La Série d'or. On y trouve encore des esquisses, dessins et calques, des notes et des dossiers pour différents projets (villes de Casablanca et du Havre, École des Roches). Le fonds comprend également des dossiers de presse et des archives iconographiques. La partie gestion de l'œuvre touche surtout à l'activité artistique d'Anne Beöthy-Steiner.
Ce fonds comprend des catalogues d'exposition, des catalogues de vente, des tracts, des cartons d'invitation et divers documents. Les dossiers sont classés par noms d'artistes ou de lieux ayant produit les imprimés ou les livres-objets rassemblés par l'association.
Ce fonds rassemble des notes et des dossiers de travail, des archives professionnelles, de la correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. Une grande partie de la correspondance professionnelle d'Édouard Pignon concerne ses échanges avec les galeries. Beaucoup de correspondances sont adressées conjointement à Édouard Pignon et Hélène Parmelin. La bibliothèque est commune à celle d'Hélène Parmelin.
Le fonds comprend une abondante correspondance familiale (en russe), amicale et professionnelle d'Ida Karskaya et de Serge Karsky (lettres de Paulhan, Ponge, Calet etc. ) ; des catalogues, cartons d'invitation, petits imprimés, coupures de presse, notes concernant les expositions d'Ida Karskaya ; des documents de travail : carnets de notes, dépêches, photographies de presse, ainsi que les articles, dactylographiés ou imprimés, publiés par Serge Karsky.
Le peintre Hélion a aussi beaucoup écrit : le fonds comprend de nombreux manuscrits de textes publiés ou non, des archives professionnelles couvrant notamment l'ensemble des expositions auxquelles il a participé, une très abondante correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques documentant toutes les périodes de sa vie, y compris ses années de détention en Allemagne durant la Seconde Guerre mondiale, et des archives audiovisuelles.
Le fonds rassemble la correspondance personnelle de Michèle Katz, un abondant journal (1963-2010), des écrits et des notes diverses, des livres d'artistes, des catalogues d'expositions et des affiches. Michèle Katz a également déposé les manuscrits poétiques et littéraires de son père, Pierre Katz (1911-1945).
Il s'agit du journal intime (75 carnets) de l'artiste Shirley Goldfarb. L'ensemble est complété par un petit dossier de presse et par une retranscription sur DVD de films d'amateur.
Le fonds d'archives de Jean Bazaine, très complet, comprend une correspondance avec des poètes, des peintres, des amis ainsi que les manuscrits de textes littéraires, poétiques ou critiques, inédits ou non. On y trouve également des dossiers documentant la période "Jeune France"du peintre, ou encore la production d'ouvrages illustrés réalisés avec ses amis poètes ou à l'occasion de commandes publiques. Le fonds rassemble aussi des photographies d'œuvres et d'expositions, des dossiers de presse ou d'expositions, de nombreux imprimés dont les articles et les ouvrages publiés par l'artiste, ainsi que les catalogues des expositions auxquelles il a participé. De nombreux ouvrages dédicacés à Jean Bazaine, des thèses et des mémoires sur son œuvre complètent l'ensemble.
Le fonds d'archives comprend les cahiers de son journal (1948-1961), les notes et brouillons de ses poèmes et de ses textes en prose (scenarii de pièces de théâtre, de films, textes sur la peinture, l'architecture...), de la correspondance personnelle et professionnelle. Des carnets de dessins, des estampes, des gravures sur cuivre et sur bois, des affiches ainsi que des photographies (de ses oeuvres, prises par lui), complètent ce premier ensemble. Il est également constitué des archives de l'Association des amis de Jacques Pajak et de la Fondation Jacques Pajak.
Cet ensemble de documents comprend pour l'essentiel des dossiers d'expositions, des dossiers de presse et des photographies. Il contient également quelques cassettes vidéo, quelques estampes et des éléments de correspondances.
Ce fonds comprend des manuscrits de textes publiés ou non par Robert Lapoujade (notamment La Peinture trahie, qui ne paraîtra que sous forme d'extraits, ou Le Secret de la Joconde), ainsi que les scénarios de certains de ses films (Don Quichotte, Le Socrate, Le Sourire vertical). En plus d'une correspondance privée et professionnelle, le fonds rassemble des carnets de notes et des dossiers de travail, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. Les documents les plus anciens de ce fonds remontent aux années de guerre, pendant lesquelles Robert Lapoujade a d'abord été envoyé à Uriage faire un stage d'art dramatique, avant de passer à la clandestinité afin d'éviter le travail obligatoire en Allemagne. Les documents les plus récents sont datés des années 1990.
Ce fonds comprend les manuscrits de ses textes et des carnets de travail, des archives professionnelles touchant aux salons et aux expositions personnelles ou collectives auxquelles elle a participé. On trouve également de la correspondance (avec entre autres Noël Arnaud, Thieri Foulc, Jean-Baptise Mauroux, André Poujet et Jehan Van Langhenhoven), des dossiers rappelant notamment son activité au sein de l'Oupeinpo, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles, quelques linoléums engravés et des « jeux » (cartes, dominos...) qu'elle aimait créer.
Les archives de Boris Taslitzky rassemblent de la correspondance, des photographies de tableaux, des dossiers de presse, les catalogues de ses expositions, de petits imprimés : cartons d'invitation, dépliants, un dossier biographique et plusieurs carnets de dessins souvent croqués durant les réunions de cellule du Parti Communiste.
Le fonds rassemble les dossiers de production des expositions (correspondance, listes, bons de transport, petits catalogues, dépliants, cartons d'invitation, documents administratifs ou douaniers...) de 1980 à 2011. Cet ensemble est complété par des dossiers de photographies d'œuvres, d'accrochages ou d'événements ayant eu lieu à la galerie.
Ce fonds se compose de la correspondance épistolaire qu'ont entretenue les participants avec le comité directeur du Salon, celle-ci allant du simple règlement de cotisation à l'échange de points de vue sur la cration ou sur l'actualité artistique. On trouve également les procès-verbaux des séances du comité qui représentent une source fondamentale d'information, tant pour la compréhension du fonctionnement du Salon que pour la connaissance des problèmes qu'il a rencontrés et des polémiques qui y ont éclaté. A ce vaste ensemble s'ajoutent les livrets publiés dès le premier Salon et qui incluent la liste des exposants et de leurs oeuvres. Il faut aussi compter les cahiers Réalités Nouvelles édités de 1947 à 1956, et qui furent d'une importance fondamentale pour la propagation de la renommée du Salon à l'étranger. Ces cahiers réunissent des reproductions d'oeuvres de certains exposants accompagnés de textes théoriques, de considérations esthétiques, mais aussi de citations de philosophes, d'écrivains, de poètes, d'artistes et de compositeurs de renom. Le fonds d'archives comprend également un corpus photographique considérable d'oeuvres ou de portraits d'artistes destinés aux cahiers puis aux livrets à partir des années 1960. Pour les dix premières années du Salon, des dossiers comportant les articles parus dans la presse sur ses manifestations constituent une source d'information précieuse. Ce fonds permettra de saisir le rôle majeur que le Salon des Réalités Nouvelles joua dans l'histoire de l'art abstrait, de cerner davantage son identité, ses engagements, ses affirmations et ses contradictions. Il aidera également à mieux connaître les trente dernières années de vie du Salon des Réalités Nouvelles qui n'ont jamais fait l'objet d'une étude et durant lesquelles se sont investis des individus dont l'histoire reste à écrire.
Ce fonds comprend les manuscrits et le dossier de travail de l'ouvrage d'Étienne Beöthy, La Série d'or. On y trouve encore des esquisses, dessins et calques, des notes et des dossiers pour différents projets (villes de Casablanca et du Havre, École des Roches). Le fonds comprend également des dossiers de presse et des archives iconographiques. La partie gestion de l'œuvre touche surtout à l'activité artistique d'Anne Beöthy-Steiner.
Association "Archives du livre d'artistes et des Ephéméra
Date :
1960-1994
Cote :
59EPH/1 - 59EPH/21
Description :
Ce fonds comprend des catalogues d'exposition, des catalogues de vente, des tracts, des cartons d'invitation et divers documents. Les dossiers sont classés par noms d'artistes ou de lieux ayant produit les imprimés ou les livres-objets rassemblés par l'association.
Ce fonds rassemble des notes et des dossiers de travail, des archives professionnelles, de la correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. Une grande partie de la correspondance professionnelle d'Édouard Pignon concerne ses échanges avec les galeries. Beaucoup de correspondances sont adressées conjointement à Édouard Pignon et Hélène Parmelin. La bibliothèque est commune à celle d'Hélène Parmelin.
Karsky, Serge et Karskaya, Ida ((1902-1950) (1905-1990))
Date :
1902-1990
Cote :
476KRS/
Description :
Le fonds comprend une abondante correspondance familiale (en russe), amicale et professionnelle d'Ida Karskaya et de Serge Karsky (lettres de Paulhan, Ponge, Calet etc. ) ; des catalogues, cartons d'invitation, petits imprimés, coupures de presse, notes concernant les expositions d'Ida Karskaya ; des documents de travail : carnets de notes, dépêches, photographies de presse, ainsi que les articles, dactylographiés ou imprimés, publiés par Serge Karsky.
Le peintre Hélion a aussi beaucoup écrit : le fonds comprend de nombreux manuscrits de textes publiés ou non, des archives professionnelles couvrant notamment l'ensemble des expositions auxquelles il a participé, une très abondante correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques documentant toutes les périodes de sa vie, y compris ses années de détention en Allemagne durant la Seconde Guerre mondiale, et des archives audiovisuelles.
Le fonds rassemble la correspondance personnelle de Michèle Katz, un abondant journal (1963-2010), des écrits et des notes diverses, des livres d'artistes, des catalogues d'expositions et des affiches. Michèle Katz a également déposé les manuscrits poétiques et littéraires de son père, Pierre Katz (1911-1945).
Il s'agit du journal intime (75 carnets) de l'artiste Shirley Goldfarb. L'ensemble est complété par un petit dossier de presse et par une retranscription sur DVD de films d'amateur.
Le fonds d'archives de Jean Bazaine, très complet, comprend une correspondance avec des poètes, des peintres, des amis ainsi que les manuscrits de textes littéraires, poétiques ou critiques, inédits ou non. On y trouve également des dossiers documentant la période "Jeune France"du peintre, ou encore la production d'ouvrages illustrés réalisés avec ses amis poètes ou à l'occasion de commandes publiques. Le fonds rassemble aussi des photographies d'œuvres et d'expositions, des dossiers de presse ou d'expositions, de nombreux imprimés dont les articles et les ouvrages publiés par l'artiste, ainsi que les catalogues des expositions auxquelles il a participé. De nombreux ouvrages dédicacés à Jean Bazaine, des thèses et des mémoires sur son œuvre complètent l'ensemble.
Le fonds d'archives comprend les cahiers de son journal (1948-1961), les notes et brouillons de ses poèmes et de ses textes en prose (scenarii de pièces de théâtre, de films, textes sur la peinture, l'architecture...), de la correspondance personnelle et professionnelle. Des carnets de dessins, des estampes, des gravures sur cuivre et sur bois, des affiches ainsi que des photographies (de ses oeuvres, prises par lui), complètent ce premier ensemble. Il est également constitué des archives de l'Association des amis de Jacques Pajak et de la Fondation Jacques Pajak.
Cet ensemble de documents comprend pour l'essentiel des dossiers d'expositions, des dossiers de presse et des photographies. Il contient également quelques cassettes vidéo, quelques estampes et des éléments de correspondances.
