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Ruiz, Raoul (1941-2011)

487RUZ/1 - 487RUZ/48 , 1968-2012  

Les différentes facettes de l'oeuvre de Raoul Ruiz sont représentées dans ce fonds : cinéma, théâtre, opéra, roman. Les nombreuses versions des scénarios, depuis le scénario de Tres tristes tigres (1968) jusqu'à celui des Lignes de Wellington (2012) réalisé par Valeria Sarmiento, ainsi que des notes de travail concernant le tournage et le montage des films, les dossiers d'oeuvres scéniques ou les manuscrits de L'Esprit de l'escalier permettent de comprendre le processus créatif de leur auteur. Une série d'archives, programmes et dossiers de presse pour l'essentiel, documente son activité à la Maison de la Culture du Havre. Enfin, un important dossier de presse ainsi que des textes et thèses sur Raoul Ruiz donnent la mesure de l'importance de ce créateur singulier.

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Kramer, Robert (1939-1999)

344KRM/1 - 344KRM/215 , 1926-2006  

Le fonds comprend de très nombreux dossiers de notes de travail pour l'écriture des films, qu'ils soient réalisés ou restés à l'état de projets. De grands ensembles photographiques et audiovisuels en accompagnent la préparation ou le montage, ils sont riches d'informations sur la façon de travailler de Robert Kramer et sur son rapport à l'image et au son. Le journal de travail renseigne à la fois sur la genèse et l'avancement des projets mais aussi sur l'entremêlement de la vie personnelle et de la vie créative. Les manuscrits de ses romans et de ses poèmes apportent un éclairage intéressant sur une ambition littéraire abandonnée au profit du cinéma. De nombreux catalogues de festivals, quelques dossiers de presse et de la correspondance complètent le fonds.

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Resnais, Alain (1922-2014)

552RNA/1 - 552RNA/384 , 1900-2014  

Le fonds Alain Resnais, riche d'une grande variété de documents couvrant plus de 60 ans de carrière de l'auteur, permet d'étudier en profondeur l'œuvre du cinéaste, la construction et l'évolution des processus créatifs, la richesse des collaborations artistiques.

Les dossiers consacrés aux longs-métrages constituent la part la plus importante du fonds. Pour chaque film, les versions des scénarios, les nombreux dossiers de notes préparatoires à la mise en scène d'Alain Resnais, les plans des décors de Jacques Saulnier et les dossiers consacrés aux repérages ou à la préparation du tournage, du montage ou de la promotion, permettent de comprendre la genèse d'une œuvre, depuis les premiers échanges avec les scénaristes, ce qu'Alain Resnais nommait "l'écriture en conversation", jusqu'à l'aboutissement du film réalisé. À noter la présence de plusieurs enregistrements des scénaristes, dont Jean Gruault, David Mercer ou Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri, auxquels Alain Resnais demandait de lire leurs dialogues afin de pouvoir prendre des notes et concevoir le découpage technique.

Parallèlement à ces dossiers, la catégorie des "Projets" constitue une filmographie en miroir, celle de l'œuvre qui aurait pu être mais que les circonstances ont empêchée. On y trouve notamment les nombreux dossiers consacrés au projet Les Aventures d'Harry Dickson auquel Alain Resnais a travaillé pendant dix ans avec Frédéric de Towarnicki, des projets américains menés avec Stan Lee, Lee Falk ou Penelope Mortimer ou encore des projets avec Milan Kundera, Jean Cosmos ou Michel Le Bris.

Les notes de travail permettent également de découvrir la multiplicité des centres d'intérêts d'Alain Resnais, concernant le théâtre, les bandes dessinées américaines, la musique, le cinéma ou les séries télévisées. L'attention apportée à analyser et comprendre chacun de ces sujets révèle un metteur en scène curieux de toutes les formes de création. Quelques dossiers de type "journal de travail" ("Diary") donnent une chronologie très précise du travail sur certains films et sur la façon dont plusieurs projets pouvaient s'entrecroiser.

Enfin, les dossiers des courts-métrages renseignent sur la réception des premières œuvres d'Alain Resnais, notamment grâce aux coupures de presse, tandis que le dossier biographique donne quelques repères personnels et familiaux.

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Chéreau, Patrice (1944-2013)

CHR/1 - CHR/317 , 1961-2011  

Patrice Chéreau a déposé les archives de ses mises en scène de théâtre, d'opéra et de cinéma. Les archives des mises en scène de théâtre et d'opéra sont constituées des mêmes types de documents : le texte, les notes de travail, les correspondances, les écrits publiés, les imprimés divers sur le spectacle, les dossiers administratifs et techniques, les dossiers de presse, les photographies et les enregistrements audiovisuels (ces différents documents ne se trouvent pas systématiquement pour chaque mise en scène). Pour le cinéma, on trouve de nombreuses versions de scénarios, des correspondances professionnelles et de félicitations, et éventuellement des documents concernant les tournages (comédiens, photos, plans et éléments techniques). Cet ensemble est complété par les archives administratives du Théâtre des Amandiers et de son École de théâtre.

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Allio, René (1924-1995)

50ALL/1 - 50ALL/103 , 1940-1995  

Les archives contiennent de nombreux carnets de notes et de travail et des dossiers sur ses principaux projets de création (correspondance, contrats, presse). Une correspondance professionnelle importante et des ensembles concernant d'autres activités professionnelles, dont son action en faveur de la création du Centre méditerranéen de création cinématographique, complètent le fonds.

Confortès, Claude (1928-2016)

311CFT/ , 1966  

Le fonds contient les manuscrits de l'œuvre, des dossiers concernant différentes mises en scène et ses activités de comédien. Un important ensemble de coupures de presse, de programmes et d'affiches concerne ses principales mises en scène. Des documents sur le Centre culturel Albert Camus d'Issoudun dirigé par Claude Confortès complètent le tout.

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Duras, Marguerite (1914-1996)

76DRS/ , 1939-1999  

Ce fonds est constitué principalement des manuscrits de l'œuvre romanesque (de nombreux brouillons et versions pour une même œuvre), des synopsis, des scripts pour l'œuvre théâtrale et cinématographique. Nous trouvons également des articles et des textes politiques. Ce fonds ne contient pas de correspondance générale mais quelques correspondances concernant la gestion de l'œuvre réparties dans différents dossiers ainsi que des lettres de lecteurs.

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Morin, Edgar (né en 1921)

187MOR/1 - 187MOR/183 , 1927-2011  

Ce fonds comprend les manuscrits de ses articles et de ses monographies ainsi que la documentation accumulée pour ses enquêtes et études. On trouve également une importante correspondance professionnelle classée chronologiquement. Des enregistrements audios et vidéos des émissions auxquelles il a participé, son journal, ses dossiers scientifiques complètent cet ensemble.

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Pozner, Vladimir (1905-1992)

227PZN/1 - 227PZN/218 , 1935-1992  

Le fonds est constitué de nombreux manuscrits (monographies, textes, scénarios). Certains scénarios n'ont pas été réalisés. De très nombreux dossiers de travail et de documentation rassemblés par l'auteur autour de ses différents projets d'écriture complètent cet ensemble. La correspondance est répartie dans les différents dossiers de travail.

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Legrand, Gérard (1927-1999)

254LGR/ , 1943-1999  

Ces archives comprennent certains manuscrits des recueils de poèmes publiés par Gérard Legrand (Le Retour du printemps ou Lung' Arno), de ses textes philosophiques et de ses critiques (art et cinéma). On y trouve également de la correspondance, des dossiers documentaires ainsi qu'un important ensemble de carnets personnels et de documents autobiographiques.

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Fonds Hervé Guibert (1955-1991)

43GBT/1 - 43GBT/20 ; 786GBT/26 - 786GBT/31 ; 1030GBT/34 , 1955-2020  

Le fonds comporte les manuscrits de l'œuvre d'Hervé Guibert (romans, scénarios, articles) ainsi qu'un ensemble de carnets de notes et journaux intimes, en partie publiés dans Le Mausolée des amants (éditions Gallimard, 2001). Des lettres, notamment d'Henri Cartier-Bresson, de Patrice Chéreau, de Roland Barthes et de Michel Foucault, des dossiers de presse et des documents iconographiques et audiovisuels complètent ce fonds. Après le décès d'Hervé Guibert, Christine Guibert a collecté de nombreux documents se rapportant à Hervé Guibert. On y trouve de la presse, des adaptations et traductions ainsi qu'un ensemble de documents : affiches, programmes, émissions radiophoniques et documentaires, témoignant des différents événements consacrés à Hervé Guibert.

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Cuau, Bernard (1935-1995)

318CUA/  

Ce fonds contient divers dossiers de travail (notes manuscrites, correspondance professionnelle, coupures de presse et de nombreuses diapositives) ainsi que plusieurs bandes sonores et quelques cassettes Umatic. Il rassemble aussi un abondant matériel préparatoire (dossiers administratifs, budgets, synopsis, scénario) et plusieurs bobines de prises de vue pour un long métrage, Mulberry Street, qui n'a jamais vu le jour. Ce film a été repris en 1998 par Emmanuelle Cuau, sa fille, sous le titre L'Affaire Riesman, mais reste à ce jour à monter. L'ensemble des archives semble correspondre à la dernière période de la vie de Bernard Cuau, alors qu'il était maître de conférences à l'université Paris VII Jussieu.

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Guattari, Félix (1930-1992)

73GTR/ , 1947-1992  

Ces archives comprennent la plupart des manuscrits des textes publiés par Félix Guattari de son vivant, ainsi que des conférences et des entretiens qu'il a donnés. Des textes littéraires ou autobiographiques, des séquences de son journal tenu dans les années 1970 et quelques scénarios de films permettent d'avoir une vue d'ensemble de la production guattarienne. On trouve également des ensembles très importants de notes préparatoires et de notes de lecture, complétés par les dossiers documentaires constitués au fil des années et des engagements. Le fonds contient aussi une importante correspondance (Fernand Deligny, Gilles Deleuze, Jacques Lacan, Toni Negri...).

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Rohmer, Éric (1920-2010)

440RHM/1 - 440RHM/137 , 1942-2010  

Éric Rohmer a déposé l'ensemble de ses archives artistiques et professionnelles. L'œuvre cinématographique et télévisée est la plus représentée dans le fonds, elle forme un ensemble très riche et structuré. Pour chacun des films réalisés, qu'il s'agisse de courts ou longs métrages, les documents permettent de reconstituer le travail d'Éric Rohmer d'amont en aval. Depuis la conception et l'écriture des sujets sous forme de nouvelles et avec les différentes versions des scénarios, les entretiens avec les comédiennes, en passant par le tournage, avec de très nombreuses photographies et les cahiers de notes pour le montage, jusqu'à la promotion et la réception des films avec des dossiers de presse, chaque étape du travail créatif est documenté. Ainsi, on peut découvrir que Ma Nuit chez Maud (1969) fut ébauché dès 1944 dans la nouvelle Rue Monge ou que Le Genou de Claire (1970) s'intitula d'abord La Roseraie dans une nouvelle de 1949. La critique cinématographique est présente sous forme de manuscrits ou de dactylogrammes d'articles ainsi que par de nombreuses coupures de presse, notamment les articles parus dans Arts entre 1956 et 1960. Les cahiers manuscrits et les dactylogrammes de l'essai De Mozart en Beethoven, complètent cet ensemble. En littérature, on trouve les manuscrits de La Maison d'Elisabeth et d'un roman inédit, avec quelques nouvelles et poèmes. Lorsque Éric Rohmer a abordé la mise en scène théâtrale, il a travaillé avec la même méthode et la même précision que pour ses films. On peut donc, pour Catherine de Heilbronn et Le Trio en mi bémol, suivre le fil créatif depuis l'écriture jusqu'à la réception critique et, pour Le Trio en mi bémol, découvrir les nombreuses reprises et traductions que cette pièce a inspirées. Éric Rohmer fut professeur à l'Université de Paris I. Ses notes de cours sur différents cinéastes et sur sa propre œuvre permettent d'approfondir son approche critique et sa conception de l'écriture et de la mise en scène. Les documents réunis autour de F. W. Murnau pour l'écriture de sa thèse, L'Organisation de l'espace dans le Faust de Murnau et ultérieurement, montrent son intérêt constant pour ce cinéaste. Un autre ensemble documentaire, constitué essentiellement de coupures de presse sur le cinéma mais aussi sur l'écologie, la politique ou quelques faits divers témoignent de la curiosité d'esprit d'Éric Rohmer pour son époque et ont probablement servi de terreau pour certains sujets ou certaines scènes de films. Enfin, un bel ensemble critique sur Éric Rohmer et son œuvre, constitué de coupures de presse, d'entretiens, de textes et de mémoires universitaires complètent le fonds.