Les archives comprennent certains manuscrits de ses romans, mais aussi la dactylographie de ses critiques théâtrales (de 1954 à 1972), les lettres envoyées par près d'un millier d'écrivains, d'auteurs dramatiques, de critiques, d'acteurs, son carnet de lectures pour la Comédie française (de 1959 à 1974) et son dossier de presse.
La correspondance et les articles de Robert Brussel constituent deux ensembles majeurs de l'histoire de la musique et de la danse de la première moitié du XXe siècle. Les lettres adressées à Robert Brussel émanent des compositeurs et musiciens les plus illustres dont Emmanuel Chabrier, Claude Debussy, Pablo Casals, Maurice Ravel ou encore Igor Stravinski. Quant aux lettres de Robert Brussel, celles qu'il a adressées à son ami Paul Dukas de 1914 à 1915, pas moins d'une soixantaine, sont les plus remarquables. Enfin, les nombreuses lettres de félicitations saluant les grades successifs de Robert Brussel dans l'ordre de la Légion d'honneur, les nombreuses lettres de condoléances adressées à son épouse en 1940 rendent hommage au critique éminent. Les articles de Robert Brussel, essentiellement des critiques musicales données au Quotidien puis en majorité au Figaro, sont réunis en six registres tenus à jour de 1905 à 1937. A ces coupures de presse s'ajoutent des notes de travail, des brouillons, des dactylographies retraçant les étapes de rédaction d'articles mais aussi d'autres projets : un texte pour une émission de radio concernant le mémorable Prélude à l'après-midi d'un faune mis en scène par Nijinsky en 1936, deux textes de pièces de théâtre restées inconnues. Enfin, une documentation témoigne de l'activité de Robert Brussel en tant que chef du Service d'action artistique à l'étranger, et en tant que fondateur en 1922 et directeur général de l'Association française d'expansion et d'échanges artistiques.
Le fonds comporte les archives administratives de l'association depuis 1898 (statuts, comptes rendus d'assemblées générales et des réunions du comité, listes des membres) ainsi que 888 dossiers nominatifs. Ces dossiers réunissent les pièces nécessaires à la candidature d'un critique ainsi que de la correspondance. Des dossiers plus spécialisés traitent de la gestion des contentieux entre critique et théâtre, des manifestations organisées par l'association, de ses actions sociales (fonds de secours, retraites, mutuelles), de ses rapports avec les théâtres, les autres associations de journalisme et les chemins de fer. Enfin, le fonds contient également des documents imprimés dont les annuaires et les bulletins de l'association ainsi que d'autres associations de journalismes et des recueils d'articles de presse.
Le fonds porte essentiellement sur l'activité du poète, romancier et essayiste. Les dossiers accompagnant le travail d'élaboration d'un livre sont riches : ils comportent à la fois des notes et ébauches manuscrites, des tapuscrits retravaillés, d'importants échanges de correspondance, notamment avec ses amis proches, des photographies et des coupures de presse. Des articles de presse témoignent également de la réception de certaines œuvres.
Les archives comprennent la quasi-totalité des manuscrits de son œuvre poétique, les textes de ses chroniques et critiques littéraires, ainsi que les enregistrements de certaines de ses émissions radiophoniques. Le fonds comporte également une importante correspondance, notamment avec Paul Eluard, Maurice Thorez, Alain Bosquet, Norge, Jean-Claude Renard ou Robert Sabatier, ainsi qu'avec ses principaux éditeurs, Pierre Seghers et René Rougerie. Cet ensemble est complété par de nombreuses revues et anthologies de poésie.
On trouve dans ce fonds les manuscrits de l'œuvre d'Hélène Parmelin, des carnets et des journaux, des notes et des dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles, de la correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. De nombreuses correspondances sont adressées conjointement à Hélène Parmelin et à Édouard Pignon. La bibliothèque est commune à celle d'Édouard Pignon. L'ensemble couvre approximativement la période des années 40 au milieu des années 90.
La collection, rassemblée par l'IMEC, comprend à la fois la revue (collection incomplète) et une centaine d'ouvrages publiés par les Éditions de La Revue blanche sur 140 titres recensés.
Le fonds comporte quelques manuscrits, ses articles publiés en revue, de la correspondance, des dossiers de presse, des photographies, des programmes, des affiches ainsi que la bibliothèque d'étude.
Ce fonds rassemble les manuscrits de l'œuvre critique de Renée Boullier. La bibliothèque de l'auteur comprend notamment la collection complète des livraisons de Nabuchodonosor, de nombreuses revues d'art et une collection de catalogues d'exposition dans des galeries ou des musées, couvrant les années cinquante à soixante-dix.
Le fonds est composé de manuscrits ou dactylogrammes de l'œuvre de Jean Blanzat (romans et nouvelles, textes littéraires, articles pour le Figaro littéraire ou Europe, synopsis et adaptations pour le cinéma), d'archives professionnelles et d'archives éditoriales (relatives à son travail chez Grasset puis chez Gallimard). Il comporte également de la correspondance, des dossiers de presse et quelques archives iconographiques.
Les archives comprennent certains manuscrits de ses romans, mais aussi la dactylographie de ses critiques théâtrales (de 1954 à 1972), les lettres envoyées par près d'un millier d'écrivains, d'auteurs dramatiques, de critiques, d'acteurs, son carnet de lectures pour la Comédie française (de 1959 à 1974) et son dossier de presse.
La correspondance et les articles de Robert Brussel constituent deux ensembles majeurs de l'histoire de la musique et de la danse de la première moitié du XXe siècle. Les lettres adressées à Robert Brussel émanent des compositeurs et musiciens les plus illustres dont Emmanuel Chabrier, Claude Debussy, Pablo Casals, Maurice Ravel ou encore Igor Stravinski. Quant aux lettres de Robert Brussel, celles qu'il a adressées à son ami Paul Dukas de 1914 à 1915, pas moins d'une soixantaine, sont les plus remarquables. Enfin, les nombreuses lettres de félicitations saluant les grades successifs de Robert Brussel dans l'ordre de la Légion d'honneur, les nombreuses lettres de condoléances adressées à son épouse en 1940 rendent hommage au critique éminent. Les articles de Robert Brussel, essentiellement des critiques musicales données au Quotidien puis en majorité au Figaro , sont réunis en six registres tenus à jour de 1905 à 1937. A ces coupures de presse s'ajoutent des notes de travail, des brouillons, des dactylographies retraçant les étapes de rédaction d'articles mais aussi d'autres projets : un texte pour une émission de radio concernant le mémorable Prélude à l'après-midi d'un faune mis en scène par Nijinsky en 1936, deux textes de pièces de théâtre restées inconnues. Enfin, une documentation témoigne de l'activité de Robert Brussel en tant que chef du Service d'action artistique à l'étranger, et en tant que fondateur en 1922 et directeur général de l'Association française d'expansion et d'échanges artistiques.
Association de la critique dramatique et musicale (Paris)
Date :
1877-1989
Cote :
8SDJ/108 - 8SDJ/151
Description :
Le fonds comporte les archives administratives de l'association depuis 1898 (statuts, comptes rendus d'assemblées générales et des réunions du comité, listes des membres) ainsi que 888 dossiers nominatifs. Ces dossiers réunissent les pièces nécessaires à la candidature d'un critique ainsi que de la correspondance. Des dossiers plus spécialisés traitent de la gestion des contentieux entre critique et théâtre, des manifestations organisées par l'association, de ses actions sociales (fonds de secours, retraites, mutuelles), de ses rapports avec les théâtres, les autres associations de journalisme et les chemins de fer. Enfin, le fonds contient également des documents imprimés dont les annuaires et les bulletins de l'association ainsi que d'autres associations de journalismes et des recueils d'articles de presse.
Le fonds porte essentiellement sur l'activité du poète, romancier et essayiste. Les dossiers accompagnant le travail d'élaboration d'un livre sont riches : ils comportent à la fois des notes et ébauches manuscrites, des tapuscrits retravaillés, d'importants échanges de correspondance, notamment avec ses amis proches, des photographies et des coupures de presse. Des articles de presse témoignent également de la réception de certaines œuvres.
Les archives comprennent la quasi-totalité des manuscrits de son œuvre poétique, les textes de ses chroniques et critiques littéraires, ainsi que les enregistrements de certaines de ses émissions radiophoniques. Le fonds comporte également une importante correspondance, notamment avec Paul Eluard, Maurice Thorez, Alain Bosquet, Norge, Jean-Claude Renard ou Robert Sabatier, ainsi qu'avec ses principaux éditeurs, Pierre Seghers et René Rougerie. Cet ensemble est complété par de nombreuses revues et anthologies de poésie.
On trouve dans ce fonds les manuscrits de l'œuvre d'Hélène Parmelin, des carnets et des journaux, des notes et des dossiers de travail, des archives éditoriales et professionnelles, de la correspondance, des dossiers de presse, des archives iconographiques et audiovisuelles. De nombreuses correspondances sont adressées conjointement à Hélène Parmelin et à Édouard Pignon. La bibliothèque est commune à celle d'Édouard Pignon. L'ensemble couvre approximativement la période des années 40 au milieu des années 90.
La collection, rassemblée par l'IMEC, comprend à la fois la revue (collection incomplète) et une centaine d'ouvrages publiés par les Éditions de La Revue blanche sur 140 titres recensés.
Le fonds comporte quelques manuscrits, ses articles publiés en revue, de la correspondance, des dossiers de presse, des photographies, des programmes, des affiches ainsi que la bibliothèque d'étude.
Ce fonds rassemble les manuscrits de l'œuvre critique de Renée Boullier. La bibliothèque de l'auteur comprend notamment la collection complète des livraisons de Nabuchodonosor , de nombreuses revues d'art et une collection de catalogues d'exposition dans des galeries ou des musées, couvrant les années cinquante à soixante-dix.
Le fonds est composé de manuscrits ou dactylogrammes de l'œuvre de Jean Blanzat (romans et nouvelles, textes littéraires, articles pour le Figaro littéraire ou Europe , synopsis et adaptations pour le cinéma), d'archives professionnelles et d'archives éditoriales (relatives à son travail chez Grasset puis chez Gallimard). Il comporte également de la correspondance, des dossiers de presse et quelques archives iconographiques.