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Lamarche-Vadel, Bernard (1949-2000)

185BLV/ , 1949-2000  

Le fonds contient de nombreux brouillons et dactylogrammes de l'œuvre publiée ainsi que des oeuvres de jeunesse et des projets non aboutis. Sa correspondance professionnelle permet de comprendre les liens de l'auteur avec des artistes aussi divers que Lewis Baltz, Daniel Dezeuze, Noël Dolla, Olivier Mosset, Jean-Luc Mylayne, Jean-Luc Parant, Bernard Plossu, Willy Ronis, Magdi Senadji ou Carmelo Zagari. Ses dossiers de travail sur des artistes et ses dossiers documentaires sur la photographie, l'art contemporain ainsi que sur l'Artothèque de Vitré, dont il fut le conseiller artistique, complètent le fonds. A noter la présence de nombreux dactylogrammes d'ouvrages, parfois sous forme d'ébauche et quelques travaux universitaires reçus.

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Le Gac, Jean (né en 1936)

267LGC/ , 1972  

Ce fonds rassemble des notes et dossiers de travail, de la correspondance, des archives iconographiques et audiovisuelles, ainsi qu'une œuvre de Jean Le Gac intitulée "Le Récit".

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Maccheroni, Henri (1932-2016)

229MCC/ , 1958-2015  

Le fonds comporte le journal de l'artiste (notes, carnets et dossiers de travail), avec de nombreux montages et collages, des œuvres et des photographies originales (dont des œuvres photographiques croisées Robert Geslin / Henri Maccheroni), des archives éditoriales (avec les collections complètes des revues Nue, Artitude et Phase), d'autres archives iconographiques et un ensemble de correspondances. Ce fonds couvre l'ensemble de la carrière d'Henri Maccheroni, de la fin des années 50 jusqu'à nos jours.

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Patten, Arturo (1939-1999)

221PTN/1 - 221PTN/196  

Le fonds comprend essentiellement l'œuvre photographique d'Arturo Patten : tirages originaux et négatifs, notamment un grand reportage photographique inédit entrepris sur les traces de Marguerite Yourcenar.

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Paul Hartmann (1907-1988)

109HRT/1 - 109HRT/9 , 1927-1979  

Le fonds est constitué d'archives éditoriales (correspondance avec Berthold Mahn, Georges Duhamel, François Mauriac ou Henri Focillon notamment), de dossiers de fabrication avec une iconographie importante, d'éléments comptables, de catalogues et d'une partie significative des ouvrages publiés.

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Peeters, Benoît

810PTS/1 - 810PTS/55 , 1975-2012  

Les archives, auparavant conservées dans les locaux de la maison d'édition Les Impressions Nouvelles à Bruxelles, couvrent l'ensemble des champs d'action de Benoît Peeters : manuscrits de ses essais, articles, romans, pièces de théâtre et pièces radiophoniques ; les notes préparatoires de ses cours de même que ses scénarii de bande-dessinées, films, documentaires et romans photos dont certains sont encore inédits. Son activité d'éditeur et de créateur de revue est également présente. Un dossier de presse documentant la réception de ses travaux complète l'ensemble. On notera la présence de correspondances d'importance : Roland Barthes, Jacques Derrida, Jean Ricardou, Hergé, Claude Simon et Alain Robbe-Grillet. Les archives de Benoît Peeters qui étaient conservées à Paris, dont le manuscrit de la biographie de Paul Valéry, les carnets de travail sur Jacques Derrida ou encore des documents concernant Hergé, ont été détruites lors d'un incendie en 2016.

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Resnais, Alain (1922-2014)

552RNA/1 - 552RNA/485 , 1900-2014  

Le fonds Alain Resnais, riche d'une grande variété de documents couvrant plus de 60 ans de carrière de l'auteur, permet d'étudier en profondeur l'œuvre du cinéaste, la construction et l'évolution des processus créatifs, la richesse des collaborations artistiques.

Les dossiers consacrés aux longs-métrages constituent la part la plus importante du fonds. Pour chaque film, les versions des scénarios, les nombreux dossiers de notes préparatoires à la mise en scène d'Alain Resnais, les plans des décors de Jacques Saulnier et les dossiers consacrés aux repérages ou à la préparation du tournage, du montage ou de la promotion, permettent de comprendre la genèse d'une œuvre, depuis les premiers échanges avec les scénaristes, ce qu'Alain Resnais nommait "l'écriture en conversation", jusqu'à l'aboutissement du film réalisé. À noter la présence de plusieurs enregistrements des scénaristes, dont Jean Gruault, David Mercer ou Agnès Jaoui et Jean-Pierre Bacri, auxquels Alain Resnais demandait de lire leurs dialogues afin de pouvoir prendre des notes et concevoir le découpage technique.

Parallèlement à ces dossiers, la catégorie des "Projets" constitue une filmographie en miroir, celle de l'œuvre qui aurait pu être mais que les circonstances ont empêchée. On y trouve notamment les nombreux dossiers consacrés au projet Les Aventures d'Harry Dickson auquel Alain Resnais a travaillé pendant dix ans avec Frédéric de Towarnicki, des projets américains menés avec Stan Lee, Lee Falk ou Penelope Mortimer ou encore des projets avec Milan Kundera, Jean Cosmos ou Michel Le Bris.

Les notes de travail permettent également de découvrir la multiplicité des centres d'intérêts d'Alain Resnais, concernant le théâtre, les bandes dessinées américaines, la musique, le cinéma ou les séries télévisées. L'attention apportée à analyser et comprendre chacun de ces sujets révèle un metteur en scène curieux de toutes les formes de création. Quelques dossiers de type "journal de travail" ("Diary") donnent une chronologie très précise du travail sur certains films et sur la façon dont plusieurs projets pouvaient s'entrecroiser.

Enfin, les dossiers des courts-métrages renseignent sur la réception des premières œuvres d'Alain Resnais, notamment grâce aux coupures de presse, tandis que le dossier biographique donne quelques repères personnels et familiaux.

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